Humanismus ist eine heterogene, geistige Strömung. Er umfasst häufig eine ethische Komponente (humanitas) und ein Bildungsideal, die sich an der Antike (und nicht unbedingt an dem auf das Jenseits ausgerichtete Christentum) orientieren.
Ursprünglich wird ein epochenübergreifender und kulturhistorischer Humanismus unterschieden:
Friedrich Immanuel Niethammer verwendet 1808 den Begriff zum ersten Mal. Er verteidigt die an der griechischen Klassik orientierte Bildung gegen die praktisch-technische Ausbildung an den Realschulen. Der praktische Nutzen soll nicht allein im Vordergrund stehen. Unsere Menschlichkeit liege in dem von den Griechen thematisierten Logos (~ Vernunft) begründet.
Im Lauf des 19. Jahrhunderts wurde der Begriff Humanismus als kulturhistorischer Epochenbegriff für die lange Zeit des Übergangs vom Spätmittelalter zur Frühen Neuzeit verwendet (Renaissance-Humanismus).
Im englischen Sprachraum wurde die deutsche Griechenbegeisterung teils als „Tyrannei Griechenlands über Deutschland“ wahrgenommen.
Verfechter einer gleichberechtigten neusprachlichen Bildung wie Friedrich Paulsen wandten sich gegen das Übergewicht des altsprachlichen Unterrichts im humanistischen Gymnasium, der daraufhin schrittweise zurückgedrängt wurde.
Eine Genossenschaft ist ein freiwilliger Zusammenschluss von Personen. Sie verfolgt durch einen gemeinschaftlichen Betrieb einen wirtschaftlichen, sozialen oder kulturellen Zweck. Gemeinsam kann so eine wirtschaftliche Genossenschaft beispielsweise effizienter arbeiten oder günstigere Absatzkonditionen erzielen. Rechtliche Grundlage ist das Genossenschaftsgesetz vom 20. Mai 1889.
Wesensmerkmale sind:
Identitätsprinzip: Allen Genossenschaften ist gemein, dass die Mitglieder zugleich Eigentümer und Kunden sind.
Förderzweck: Der Genossenschaft verfolgt einen Zweck. Dieser ist wichtiger als die Rendite. Trotzdem verhält sich auch eine Genossenschaft marktwirtschaftlich.
Selbstverwaltung: Die Mitglieder verwalten und kontrollieren ihre Genossenschaft selbst.
Selbstverantwortung: Die Mitglieder haften selbst.
Qualitätssicherung: Jede Genossenschaft muss laut Gesetz einem so genannten Prüfungsverband angehören.
Demokratieprinzip: Wichtige Entscheidungen trifft die Generalversammlung der Mitglieder. Jedes Mitglied unabhängig von seiner Kapitalbeteiligung nur eine Stimme. Dadurch ist die Genossenschaft vor der Dominanz einzelner Mehrheitseigner und damit auch vor „feindlichen Übernahmen“ geschützt.
2012 lag die Insolvenzrate eingetragener Genossenschaften nur bei 0,06 % (18 von 28.297). Im ersten Halbjahr 2015 betrug die Insolvenzrate null Prozent. Dies wird mit der engen Überwachung durch den jeweiligen Prüfungsverband erklärt.
Zu den Gründungsvätern zählen Friedrich Wilhelm Raiffeisen und Hermann Schulze-Delitzsch. Eine Rede von Schulze-Delitzsch vor dem Berliner Handwerker-Verein gibt es hier.
Diese Methode besteht […] aus der ständigen und ausschließlichen Verwendung einer Reihe von zwölf verschiedenen Tönen. Das bedeutet natürlich, daß kein Ton innerhalb der Serie wiederholt wird und daß sie alle zwölf Töne der chromatischen Skala benutzt, obwohl in anderer Reihenfolge [als in der chromatischen Skala]. Arnold Schönberg
Eine Grundreihe enthält also jeden Ton genau einmal. Die Grundreihe aus Schönbergs Klavierstück op. 33a lautet:
Grundreihe
Abgeleitet von einer Grundreihe (G) werden
die Umkehrung (U) oder Spiegelung: Jedes Intervall, das in der Grundreihe aufwärts gerichtet war, ist nun abwärts gerichtet, und umgekehrt. Aus der absteigenden Quart b1-f1 wird die aufsteigende Quart b1-es2.
der Krebs (K): Die Grundreihe rückwärts.
die Krebsumkehrung (KU): die Umkehrung des Krebs bzw. der Krebs der Umkehrung.
Jede dieser vier Reihenformen kann auf jede der zwölf chromatischen Stufen transponiert werden. Damit steht der Komposition ein Vorrat von insgesamt 48 verschiedenen Reihenformen zu Verfügung, die üblicherweise in einer Reihentabelle zusammengefasst werden. Oktavlagen der einzelnen Töne frei wählbar
Das ergibt für Schönbergs op. 33a:
Das sieht dann so aus:
Serielle Musik
In den 1950er Jahren entstand mit der Seriellen Musik eine Kompositionstechnik, die über die Zwölftonmusik hinausgeht.
Nicht nur Töne werden aufgereiht und nach einander gespielt (also determiniert, als Serie gedacht), sondern auch andere musikalische Parameter wie Tondauer, Dynamik, Klangfarbe und Artikulation.
Bei Luigi Nono ist die Länge der Noten seriell geordnet.
Vertreter: Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Oliver Messiaen.
Tango is a style of music in 2/4 or 4/4 time that originated among European immigrant populations of Argentina and Uruguay (collectively, the “Rioplatenses“). It is traditionally played on a solo guitar, guitar duo, or an ensemble, known as the orquesta típica, which includes at least two violins, flute, piano, double bass, and at least two bandoneóns. Sometimes guitars and a clarinet join the ensemble. Tango may be purely instrumental or may include a vocalist.
In the early 20th century it was the favorite music of thugs and gangsters who visited the brothels, in a city with 100,000 more men than women (in 1914). The complex dances that arose from such rich music reflects how the men would practice the dance in groups, demonstrating male sexuality and causing a blending of emotion and aggressiveness.
All sources stress the influence of the African communities and their rhythms, while the instruments and techniques brought in by European immigrants in the 20th century played a major role in its final definition.
During the golden age from about 1935 to 1952, Carlos Gardel made tango widely popular.
From the 1950ies, Ástor Piazolla dominated the tango, giving rise to tango nuevo.
Milonga and habanera
Milonga is a musical genre that originated in the Río de la Plata areas of Argentina and Uruguay. It was very popular in the 1870s.
It is set in lively 2/4. Milonga has a syncopated beat, consisting of 8 beats with accents on the 1st (sometimes also 2nd), 4th, 5th, and 7th beats:
1 2 3 45 6 7 8.
The former is explained in this video. Francisco Canaro’s Milonga Criolla sounds like this:
The same rhythm is used in the earlier habaneras of Afro-Cuban origin, for example in Carmen by French composer Georges Bizet’s:
This explains why sometimes a milonga is referred to as an “excited habanera”. Another famous example is La Paloma by Spanish Basque composer Sebastián Iradier:
Bandoneón
The bandeoneón is an essential instrument in most tango ensembles from the traditional orquesta típica of the 1910s onwards.
The Bandonion, so named by the German instrument dealer Heinrich Band (1821–1860), was originally intended as an instrument for religious and popular music of the day, in contrast to its predecessor, German concertina (Konzertina), which had predominantly been used in folk music.
By 1910 bandoneons were being produced expressly for the Argentine and Uruguayan markets, with 25,000 shipping to Argentina in 1930 alone. However, declining popularity and the disruption of German manufacturing in World War II led to an end of bandoneon mass-production.
Historically, bandoneons were produced primarily in Germany and never in Argentina itself, despite their popularity in that country. As a result, vintage bandoneons had by the 2000s become rare and expensive (costing around 4000 USD), limiting the opportunities for prospective bandeonists. In 2014, the National University of Lanús announced its plan to develop an affordable Argentine-made bandoneon, which it hoped to market for one-third to one-half of the cost of vintage instruments.
Décima
A décima is a ten-line stanza of poetry, and the song form generally consists of forty-four lines (an introductory four-line stanza followed by four ten-line stanzas). It is also called “espinela” after its founder, Vicente Espinel (1550–1624), a Spanish writer and musician of the Siglo de Oro.
The decima in all Latin America and in Spain is a style of poetry that is octosyllabic and has 10 lines to the stanza. The rhyming scheme is ABBAACCDDC. It is spoken, sung and written throughout Latin America with variations in different countries. It is often improvised.
An example is Volver a los diecisiete de Violeta Parra:
Volver a los diecisiete
después de vivir un siglo es como descifrar signos
sin ser sabio competente volver a ser de repente
tan frágil como un segundo volver a sentir profundo
como un niño frente a Dios, eso es lo que siento
yo en este instante fecundo
Se va enredando enredando, como en el muro la hiedra y va brotando, brotando como el musguito en la piedra como el musguito en la piedra, ay si, si, si
Mi paso retrocedido,
cuando el de ustedes avanza el arco de las alianzas
ha penetrado en mi nido con todo su colorido
se ha paseado por mis venas y hasta la dura cadena
con que nos ata el destino es como un día bendecido
que alumbra mi alma serena
Se va enredando, enredando, como en el muro la hiedra y va brotando, brotando como el musguito en la piedra como el musguito en la piedra, ay sí, sí, sí
Lo que puede el sentimiento
no lo ha podido el saber, ni el mas claro proceder
ni el mas ancho pensamiento todo lo cambia el momento
colmado condescendiente, nos aleja dulcemente
de rencores y violencias solo el amor con su ciencia
nos vuelve tan inocentes
Se va enredando, enredando, como en el muro la hiedra y va brotando, brotando como el musguito en la piedra como el musguito en la piedra, ay sí, sí, sí
El amor es torbellino
de pureza original hasta el feroz animal
susurra su dulce trino, retiene a los peregrinos,
libera a los prisioneros, el amor con sus esmeros,
al viejo lo vuelve niño y al malo solo el cariño
lo vuelve puro y sincero
Se va enredando, enredando, como en el muro la hiedra y va brotando, brotando como el musguito en la piedra como el musguito en la piedra, ay sí, sí, sí
De par en par la ventana
se abrió como por encanto entro el amor con su manto
como una tibia mañana y al son de su bella diana
hizo brotar el jazmín, volando qual serafín
al cielo le puso a retes y mis anos en diecisiete
los convirtió el querubín
Se va enredando, enredando, como en el muro la hiedra y va brotando, brotando como el musguito en la piedra como el musguito en la piedra, ay sí, sí, sí
Fundamentally, computers just deal with numbers. They store letters and other characters by assigning a number for each one. Before the Unicode standard was developed, there were many different systems, called character encodings, for assigning these numbers. These earlier character encodings were limited and did not cover characters for all the world’s languages. Even for a single language like English, no single encoding covered all the letters, punctuation, and technical symbols in common use. Pictographic languages, such as Japanese, were a challenge to support with these earlier encoding standards.
Early character encodings also conflicted with one another. That is, two encodings could use the same number for two different characters, or use different numbers for the same character. Any given computer might have to support many different encodings. However, when data is passed between computers and different encodings it increased the risk of data corruption or errors.
Additionally, researchers in the 1980s faced the dilemma that on the one hand, it seemed necessary to add more bits to accommodate additional characters, but on the other hand, for the users of the relatively small character set of the Latin alphabet (who still constituted the majority of computer users), those additional bits were a colossal waste of then-scarce and expensive computing resources (as they would always be zeroed out for such users).
The compromise solution that was eventually found and developed into Unicode was to break the assumption (dating back to telegraph codes) that each character should always directly correspond to a particular sequence of bits. Instead, each character would first be mapped to a universal intermediate representation in the form of abstract numbers called code points.
Here is the complete list of all Unicode code points. The basic Latin characters (ASCII) can be found here.
Each code point would then be represented in a variety of ways and with various default numbers of bits per character (code units) depending on context. To encode code points higher than the length of the code unit, such as above 256 for 8-bit units, the solution was to implement variable-width encodings where an escape sequence would signal that subsequent bits should be parsed as a higher code point.
The Unicode standard was created on an encoding foundation large enough to support the writing systems used by all the world’s languages. Over the years the Unicode standard encoding has been steadily expanded and now includes languages like Cherokee, Mongolian, and ancient Egyptian hieroglyphics. Beyond simply providing a standardized system of character codes, the Unicode Consortium has expanded the scope of its efforts to include standard “locale” data, such as how a date is formatted in Arabic or Swahili, and code libraries that assist programmers to develop.
Unicode is maintained by the Unicode Consortium, a non-profit organization based in Mountain View, California.
Same Unicode code point but different encodings. Code units in the UTF8 encoding have 28 = 162 bits and in the UTF16 encoding have 216 = 164 bits. In UTF8 three code units of 28 bits each are needed to represent the € sign.
Doesn’t drift more than half a second from solar time
Perfectly in sync with solar time
All days have 86400 SI seconds
Some days can have 86401 SI seconds
All days have 86400 sun and not SI seconds (different length)
Historically, time standards were often based on the Earth’s rotational period. From the late 18th to the 19th century it was assumed that the Earth’s daily rotational rate was constant. Astronomical observations of several kinds, including eclipse records, studied in the 19th century, raised suspicions that the rate at which Earth rotates is gradually slowing and also shows small-scale irregularities, and this was confirmed in the early twentieth century (decreasing roughly by 0,002s per century).
For this reason, there are several different ways to measure time:
Sonnensekunde: Commonly, 1⁄86400 of a mean solar day (24 * 60 * 60 = 86,400). A mean solar day is an average of the time the earth takes to rotate around its axis.
Ephemeridensekunde: The fraction 1/31 556 925.9747 of the tropical year for 1900 January 0 at 12 hours ephemeris time (note: 24 * 60 * 60 * 365 = 31,563,000). This definition is based on earth’s rotation around the sun.
Atomsekunde: The time that elapses during 9,192,631,770 cycles of radiation produced by the transition between two levels of the cesium 133 atom. This is the International System of Units (SI, Système international d’unités) definition of a second.
Es gibt zwei gängige physikalische Farbmodelle: Licht- und Körperfarben.
Additive Lichtfarben
Lichtquellen mit unterschiedlichen Wellenlängen nehmen wir als unterschiedliche Farben wahr. Auf diese Weise sehen wir gelbe Sterne oder bunte Pixels auf Bildschirmen. Alle diese Lichtfarben setzen sich aus drei Grundfarben zusammen: Rot (R), Grün (G) und Blau (B). Mischt man all drei Grundfarben in voller Intensität, ergibt sich Weiß. Mischen bedeutet hier Licht anschalten. In diesem Sinne ist dieses Farbsystem additiv.
Subtraktive Körperfarben
Die Farbe von Objekten, die selber kein Licht erzeugen, können wir nur sehen, wenn diese angestrahlt werden. Farbe wird dadurch erzeugt, dass beispielsweise die schwarze Tinte auf einem Blatt andere Wellenlängen (also Farben) absorbiert, als das Blatt, auf dem sie gedruckt wurde. Die Grundfarben dieser subtraktivenKörperfarben sind Cyan (C), Magenta (M) und Gelb (Y). Liegen alle drei Farben übereinander, werden alle Lichtbestandteile verschluckt und es entsteht Schwarz.
